2012年初，還未從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的宋波紋，成為中國(guó)首個(gè)將3D打印技術(shù)用在藝術(shù)創(chuàng)作方面的藝術(shù)工作者，當(dāng)時(shí)她的作品在比利時(shí)3D打印禮帽設(shè)計(jì)比賽中獲得亞軍，后來又用3D打印出系列作品：《十二水燈》。后來，她建立了一個(gè)“格物”工作室，專門從事3D打印藝術(shù)品。

宋波紋在大學(xué)里學(xué)的是產(chǎn)品設(shè)計(jì)，在上學(xué)期間，一直苦于沒有很好實(shí)現(xiàn)她設(shè)計(jì)理念的載體，因?yàn)榘凑諅鹘y(tǒng)的方法，無法實(shí)現(xiàn)比較復(fù)雜的設(shè)計(jì)，而且也“不可能讓你盡情地自由發(fā)揮”，最終只得多方妥協(xié)，“一妥協(xié)，就做不出來東西了�！�

有一天，在網(wǎng)上瀏覽的時(shí)候，她看到了3D打印這四個(gè)字眼，在迅速了解到這項(xiàng)技術(shù)后，非常興奮，居然還有這種實(shí)現(xiàn)“自由造型”的載體，這讓她徹底放棄了從前的設(shè)計(jì)方法，從一個(gè)全新的角度思考設(shè)計(jì)。但是國(guó)內(nèi)關(guān)注3D打印藝術(shù)品的人太少，她只好抱著試試看的心態(tài)參加了比賽，至于得獎(jiǎng)，她也覺得非常意外，她分析，也許是他們看中了作品背后所注入的精神方面的東西——她設(shè)計(jì)的禮帽名為“飛檐”，禮帽上有很多精細(xì)的線條，模特戴著走秀的時(shí)候，線條飛揚(yáng)，與古代建筑形態(tài)的飛檐有著異曲同工之妙。

在嘗試3D打印時(shí)，最開始她試了桌面級(jí)的打印機(jī)，但是打印出來的東西離她預(yù)期的太遠(yuǎn)，而中端的打印機(jī)，比如光敏樹脂，又存在著物品變黃的因素，后來，選擇了高端的SLS技術(shù)。鑒于各種原因，禮帽的打印最終交給國(guó)外的3D打印公司負(fù)責(zé)，不過在《十二水燈》中，她參與了打印的全部過程。在這個(gè)過程中，她也發(fā)現(xiàn)，3D打印技術(shù)與她所追求的藝術(shù)理念有著共通的地方。

首先，3D打印的質(zhì)感。因?yàn)檫x用的材料是尼龍，在打印出來后，尼龍所帶來的細(xì)微顆粒感，就像粉末凝結(jié)在一起，給人一種寧?kù)o、內(nèi)斂的感覺，這正是她想追求的感覺。“不要那種閃亮的東西，太浮夸，太奢華”。

其次，3D打印運(yùn)用的是一種“生長(zhǎng)式”的造物方法。即用極簡(jiǎn)的方式表達(dá)最為豐富的內(nèi)涵。她告訴記者，這些水燈上的波紋，都不是用手工的方法描繪，而是經(jīng)過三維軟件的算法自己形成的，不是人類的刻意所為，有著類似于大自然的規(guī)律，“自然生成”。她說，在產(chǎn)品沒做出來之前，她也不知道下一秒會(huì)是怎樣的，但當(dāng)產(chǎn)品被打印出來后，她覺得這些作品在視覺上的感受比在電腦上看更加美妙。

另外，這種技術(shù)可以減少“人為”的參與，人們不再用手去控制它，讓它回歸到某種程度的“天成”。

最后，3D打印可以讓每一件作品都不一樣。與傳統(tǒng)方式不一樣，它不是批量化的生產(chǎn)，這一個(gè)制作出來后，下一個(gè)還可以有變化，“改變一下軟件的算法，它又是另外一個(gè)樣子”。她說，這也與她對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)一樣，“世界本就是一個(gè)多元的社會(huì)，天底下哪有兩片一樣的樹葉？”

一開始，她簡(jiǎn)單地認(rèn)為，3D打印能很容易地實(shí)現(xiàn)自己的想法，經(jīng)過實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有很多非常細(xì)微的點(diǎn)要注意，只有不斷地磨合，才能做到完美，“一臺(tái)機(jī)器的工程師和這個(gè)機(jī)器磨合好需要好幾年的時(shí)間�！倍�且，藝術(shù)品打印與其他物品打印又不一樣，其他物品可能只要求性能夠強(qiáng)就可以，而一旦引入到藝術(shù)上，則不僅在性能上有要求，在視覺上甚至觸覺上都有要求。